التطور المظلم لسلسلة «حرب النجوم: مول – سيد الظل»: كيف أعاد التحوّل في منتصف الموسم تعريف إنتاجات شركة لوكاسفيلم للرسوم المتحركة

لوس أنجلوس، كاليفورنيا — وجدت الرسوم المتحركة البثية معيارها الجديد. وعند عرضه الأصلي على منصة ديزني بلس في أوائل هذا الشهر، يعيد المسلسل الأصلي «حرب النجوم: مول – سيد الظل» تحديد حدود رسومات لوكتاس فيلم بشكلٍ فعّال. ويُركّز المسلسل، الذي يدور في فترة ما بعد حروب الاستنساخ شديدة التقلب، بدقةٍ على المخططات العنيفة التي يدبرها مول، اللورد السيث السابق، لإعادة بناء شبكته الإجرامية «الجماعة الظلية» تحت أنف الإمبراطورية المجرية الصاعدة.

ومع ذلك، وبصدور الفصل الخامس («الاستجواب») والفصل السادس («ليلة المطارَدين») في ٢٠ أبريل، حقق المسلسل أكبر انعطافة دراميةٍ وأكثرها إثارةً للرعب حتى الآن.

في الحلقات الأربع الأولى، ركّز منتجو المسلسل ديف فيلوني ومت ميشنوفيتز على الحبكة في صراعات القوى القذرة في عالم الجريمة—مع التركيز على انهيار سينديكات بايك وتحقيق جنائي بأسلوب نوار تقوده قوات الدفاع التكتيكي لجانيكس برئاسة الكابتن براندر لوسون. لكن الأجواء تنقسم انقسامًا عنيفًا في نهاية الحلقة الرابعة. فبعد إرسال إشارة استغاثة من شريك لوسون الروبوتي «تو-بوتْس»، يخترق فجأةً مدمرة نجمية إمبراطورية ضخمة غلاف كوكب جانيكس الجوي، وهو كوكب لا تخضعه أي سلطة وتمتلئ مدنُه بالأضواء النيونية. وبهذه اللحظة بالضبط، ينقلب النوع السردي من دراما عصابات بطيئة الإيقاع إلى رعب بقاءٍ خانق.

تفحص الحلقتان 5 و6 ببراعةٍ السرعة الخانقة للشمولية الإمبراطورية. فتغمر صفوف جنود العاصفة المُدرَّعين بالدروع البيضاء والضباط الإمبراطوريين بسلاسة الأجواء الزرقاء الحزينة في مراكز شرطة جانيكس، وتفرض تكتيكات قاسية لعمليات التفتيش المفاجئة والتدقيق عند نقاط التفتيش، إضافةً إلى إغلاق كامل لحركة المرور. إن الإمبراطورية لا تستهدف عصابة ماول الناشئة فحسب، بل أطلقت أيضًا كلابها الصيادة للجيدي، أي «المحقِّقين».

ويُثير ظهور المحقِّق ماروك موجةً قاسيةً وغير تمييزيةً من التطهير الجماعي للمُحسِّسين بالقوة، ما يضفي على المسلسل شعورًا لا مفرَّ منه بالرعب والذعر. ومع ذلك، وفي خضم هذه اليأس، ينسج الكتّاب بذكاءٍ لمسات من الفكاهة السوداء والمعاناة الإنسانية العميقة. فنشهد محاولة رئيس الشرطة كلايس اليائسة لتهدئة نفسه وتسويغ أفعاله («على الأقل نحن لسنا نؤوي جيدي!»)، وتملُّق زعماء العصابات السابقين المُستعجل الذي يتجسَّد في إعلان ولائهم لماول، إضافةً إلى الألم المُحبَط الذي يعيشه الكابتن لوزون حين يجد ابنه رايلي محصورًا في صراع الأفكار والأيديولوجيات.

وربما يكون العنصر الأكثر طموحًا فكريًّا في هذه الفصول هو استكشاف نفسية الجيدي المُهَشَّمة. فتتعمَّق السلسلة بعمقٍ في الانقسام الفلسفي بين ناجي الجيدي بعد صدمة الأمر رقم ٦٦. ويُجسِّد المعلِّم إييكو-ديو داكي، الذي انهار تمامًا إثر سقوط الجمهورية، الجيل القديم — وهو مقتنعٌ بأن أي تدخلٍ ما سيكون عبثيًّا، وأن الاختباء التام هو السبيل الوحيد للحفاظ على شرارة الجيدي. وعلى النقيض من ذلك، يميل تلميذه ديفون إيزارا نحو المقاومة الجذرية. فبعد أن شاهد فظائع الإمبراطورية عن قرب، يقترب ديفون خطرًا من منطق مول الوحشي القائم على «العين بالعين».

وهذا الاستكشاف العميق للمناطق الرمادية أخلاقيًّا والصدمات النفسية — إلى جانب الخلفيات البديعة المستوحاة من تقنية الألوان المائية، والمعركة الديناميكية عالية المخاطر بالسيف الضوئي بين مول وماروك فوق ترامٍ متحرك — نال إشادةً عالميةً واسعة. وقد أشاد نقادٌ من مجلاتٍ مثل «غيزمودو» و«آي جي إن» بالعرض لدفعه شركة «لوكاس فيلم أنيميشن» إلى مستوياتٍ جديدة من النضج البصري والنفسي.

وبنظرٍ إلى عدد المشاهدين العالمي الهائل للعرض والتقدير النقدي الكبير الذي حظي به، فقد اتخذ ديف فيلوني من شركة لوكاس فيلم بالفعل خطوة غير مسبوقة عبر الموافقة على إنتاج الموسم الثاني قبل أسابيع قليلة من عرض الحلقة الختامية للموسم في ٤ مايو المُنتظر بشدة. وإذا كانت هذه الحلقات الأخيرة مؤشّرًا دالًّا على ما هو آتٍ، فإن المجرّة البعيدة جدًّا لم تبدُ أبدًا أكثر ظُلمةً— ولا أكثر إثارةً— مما تبدو عليه الآن.