『マンダロリアン＆グローグー』、世界興行収入2億9700万ドルで伸び悩み――全製作費は3億ドル、損益分岐点の半分にも満たず

ディズニーとルーカスフィルムが7年ぶりに配給した『スター・ウォーズ』初の実写劇場用映画は、シリーズ史上最も急激な2週目週末の興行収入ダウンを記録。劇場公開による純損失は、1億4000万～1億6000万ドルに達する見込みだ。

ハリウッド・ビジネス・ニュース編集部｜2026年6月11日

ロサンゼルス発――ディズニーとルーカスフィルムが製作・配給する『マンダロリアンとグルーク』は、公開から3週末目を終えて、世界興行収入が2億9700万ドルに達した。これは、製作・マーケティング費用として投入された約3億ドルとほぼ同額だが、2週目の週末興行収入は前週比70％の大幅ダウンとなり、スターウォーズ・シリーズ史上、2週目における興行成績の下落率で最も大きな記録を更新した。

ジョーン・ファヴロー監督、ペドロ・パスカル主演の本作は、6月11日までの21日間で、米国・カナダ市場で1億5900万ドル、海外市場で1億3800万ドルをそれぞれ獲得。国内週末興行ランキング上位5位から脱落した。本作は2026年5月22日に公開され、2019年の『スカイウォーカーの夜明け』以来、実に7年ぶりのスターウォーズ映画 theatrical release となった。

興行成績を追跡するアナリストらは、最終的な世界興行収入を3億2000万～3億5000万ドルと予測しており、ディズニーにとっての劇場公開による純損失は1億4000万～1億6000万ドルに及ぶと見込んでいる。こうした結果は、スターウォーズ・シリーズにおいて同社が被った最も大きな財務的打撃の一つと評価されている。

2週目の興行収入が過去最多の落ち込みを記録

興行初週末（メモリアルデー・ウィークエンドの4日間）の興収は9810万ドル、従来の3日間では8170万ドルと、フランチャイズ基準でやや控えめなスタートとなった。これは、「ソロ／スター・ウォーズ・ストーリー」の8400万ドルを除けば、ディズニー傘下でのスターウォーズ作品の北米初週末興収で最も低い記録である。

2週目から興行成績が急降下した。「マンダロリアン＆グローグ」は3位に後退し、3日間の興収は2500万ドルと、初週末比で70％の大幅減となり、スターウォーズ・シリーズ史上、2週目の落ち幅としては最悪の結果となった。祝日公開作品は初週に集中して動員される傾向があり、2週目の減少率も通常より大きくなるが、これまでのどのスターウォーズ作品よりも低迷したのは本作が初めてである。3週目の週末興収はさらに60％減の1000万ドルにまで落ち込み、全世界累計興収は2億9700万ドルでほぼ横ばい状態となり、商業的な勢いは事実上尽きた。

サブスクライバーは映画館の観客にはならなかった

『マンダロリアン＆グローグー』は、もともとDisney+の旗艦シリーズ『マンダロリアン』の第4シーズンとして構想されたが、劇場公開へと方針転換したのは、サブスクライバーを有料チケット購入者に変えることができるかどうかを試す実験だった。しかし、3週末にわたる興行成績という証拠から、その試みは失敗に終わった。

「観客は、ディン・ジャリンとグローグーの心温まる冒険を、自宅で『無料』で楽しむことに慣れきっている」と、著名な興行収入アナリストは指摘。「ディズニーが、構成的に見れば単なる豪華版テレビエピソードに過ぎない作品に対して1枚15ドルから20ドルの料金を支払うよう求めても、市場は明確に拒否反応を示した」

評判が芳しくなかったことが、興行成績の落ち込みをさらに加速させました。映画はロッテン・トマトで62％の支持率と、「A−」のシネマスコアを記録しましたが、批評家からは、長すぎるアクションシーンや、劇場公開向けの『スター・ウォーズ』作品に求められる壮大なスケールに欠ける断片的な物語構成が強く批判されました。「A−」という評価は通常、長期興行が期待できる好調な指標ですが、本作はその評価を得たにもかかわらず、初週末からわずか1週間で興行収入の70％を失いました。

損益分岐点は6億ドルです

制作費の純額（税控除後の金額）は1億6,500万ドルで、これはカリフォルニア州からの2,175万5,000ドルの税額控除を差し引いた数字です。世界規模でのプリント製造費および宣伝費が約1億3,500万ドル加算され、総費用はおよそ3億ドルとなりました。

標準的な配給契約では、スタジオは国内興行収入の約50％、海外興行収入の30～40％を映画館への配給料として得る。この分配比率が、制作費がこれだけかかる作品の全世界興行における損益分岐点を6億ドルから7億ドルと推定する根拠となっている——これは、映画が3週末で獲得した興行収入の2倍以上に相当する金額だ。

全世界での興行収入が3億2,000万ドルから3億5,000万ドルの場合、上記の分配比率により、ディズニーが劇場から回収できる金額は約1億4,000万ドルから1億6,000万ドルにとどまり、総製作費のおよそ半分に過ぎない。これが予想される赤字の算出根拠である。なお、この金額は劇場公開分のみを対象としており、家庭用エンターテインメント（DVD／ブルーレイなど）、テレビ放送ライセンス、およびDisney＋での本作の価値はその後の収益源となる。さらに、キャストやスタッフへの成果報酬（パーセンテージ参加）や残余使用料（レジジュアル）の支払いも必要となるため、実際の損益分岐点は、上記の数字よりもさらに高くなる。

『ザ・アトロポス』の興行収入が芳しくないことは、ディズニーの業績全体を表すものではありません。『ベイビー・ヨーダ』として知られるグローグーは、スターウォーズ史上で最も商業的に成功したキャラクターの一つであり、小売店でも長く人気を保っています。アナリストによると、ハズブローやレゴがディズニーからライセンスを受けて販売するおもちゃやアパレル、ライフスタイル関連商品、およびディズニー自社の小売チャネルを通じて販売されるこれらの商品は、今後数年間にわたって数億ドル規模の粗利益を生み出すと予測されています。こうしたライセンス料収入や小売収入によって興行成績の不振は一定程度補填されると見られていますが、これらはディズニーの別の事業部門に計上されるため、映画そのものの黒字化にはつながりません。

ルーカスフィルムの作品ラインナップへの圧力

この結果は、すでに注目が集まっている部門に降りかかっています。最近、ルーカスフィルムのチーフ・クリエイティブ・オフィサー（CCO）としてより積極的な創造的リーダーシップを担い始めたデイヴ・フィロニ氏は、以前からスターウォーズの映画作品を相互に関連づけたラインナップを明らかにしていました。

業界関係者は、ディズニーのCEOボブ・アイガー氏がルーカスフィルムが未発表の劇場公開作品について予算管理を厳しくするだろうと予測しており、開発中のいくつかのプロジェクトは当面中止されるか、ストリーミング配信向けに再編される可能性があると指摘している。

ディズニーは、契約者たちが映画館のチケットを購入すると見込んで約3億ドルを投資した。しかし、公開から3週間が経過した時点で興行収入は2億9700万ドルにとどまり、その半分以下しかスタジオには還元されない見込みだ。